Богатого тембра голос (я бы назвала его альт - меццо сопрано), а также, детство и юность, проведённые в России, определили её вкус в выборе репертура и певица отдавала предпочтение старинным русским романсам. В её интерпретации присутствует глубокая страсть и безрассудная любовь - необходимые эмоции для исполнения произведений в этом прекрасном жанре. Даже в её польских песнях чувствовалось влияние старой русской школы. Ее сольные концерты в довоенной Варшаве, а также записи на «Columbia», того же периода, привлекали к себе самых изысканных почитателей.

Майя, спасибо за тезку и за очередное открытие, а вот на ваш вопрос, увы, не могу ответить. Надежда на Коллекционера и Георгия. Как и вы жду с нетерпением. А за певицу - СПАСИБО!!!

Для тех, кто не знаком с творчеством Оскара Строка:
Пётр Константинович Лещенко и танго «Чёрные Глаза» - неделимы и Лещенко является лучшим исполнителем этой песни, но написал танго - Оскар Строк!

На нашем сайте рассказывать об этом нет необходимости ;-))

Скорее всего "неделимость" сработала. Но, как быстро. Одно дело мы сегодня так рассуждаем, а тогда?... В 1933 году Петр Лещенко впервые записал на Колумбии "Черные глаза", а в 1935 - Камиенская. И уже автор - Петр Лещенко. Вот доказательства признания, которое пришло к Лещенко уже в начале 30-х. А то Баянова пишет, что Лещенко был только танцор, а после знакомства с ней (Баяновой, дай, Бог, ей здоровья) украв ее репертуар, запел. И сколько таких желающих перечеркнуть популярность Петра Лещенко.
Я тоже решила поискать инфо о Камиенской. Искала и о Каминской. Попала на страстные воспоминания Максима Горького к своей возлюбленной тоже Ольгой, и тоже Каминской, но совсем из другого времени. Вот такая цепочка порой возникает, узнаешь новое для себя, а отправной точкой стали "Черные глаза" Оскара Строка.

Б. Гурович. ПОЧЕМУ Я БЕЗУМНО ЛЮБЛЮ. Вы наверное знаете это произведение в её исполнении, а я слышу впервые.
Хоть запись не очень качественная, но если добавить громкость, то звучит неплохо. Я даже слова списала. Какой прекрасный голос у этой певицы! А в низком регистре - просто бархат!

Надо же! Вот это страсть!

Георгий, ещё раз спасибо за статью!

Спасибо за интересную дискуссию, к которой я постараюсь добавить свои "три гроша". Тот факт, что имя Петра Лещенко, как автора, появлялось на этикетках пластинок даже в тех случаях, когда он автором не являлся, не должен нас удивлять, но только радовать. Свидетельствует он о популярности имени певца, многие песни подсознательно ассоциировались с его именем, срослись с ним. Случай с "Чёрными глазами" Ольги Каменской не является единичным. Подобные казусы можно найти и на лещенковских пластинках. Когда составителям этикеток не хотелось отыскивать имена авторов произведения, то они часто ограничивались информацией: "Пётр Лещенко, баритон с оркестром", а иногда после названия песни добавляли в скобках имя автора: "Пётр Лещенко". Посмотрите этикетки "в живой дискографии" на сайте Юрия Берникова, найдёте около десяти подобных случаях. К примеру, авторство слов и музыки Петра Лещенко указано ошибочно на колумбийских пластинках с песнями "Прощай мой табор", "За гитарный перебор", "Плачь, цыган", На некоторых этикетках Петру Лещенко приписывается только авторство текста. Я давно пришёл к выводу, что содержание этикеток часто содержит искажённую информацию, крторой не всегда можно доверять. На эту тему много интересного мог бы расказать нам наш эксперт - Коллекционер.

Майя, Вы заинтересовались Александром Перфильевым, соавтором танго "Чёрные глаза" Оскара Строка. У нас на сайте в разделе "Публикации" вопрос авторства Перфильева нашёл отражение в нескольких статьях. Посмотрите.

После кровавого лихолетья в России Александру Перфильеву, участнику гражданской войны удалось избежать расстрела в застенках Чека и эмигрировать. В Риге зарабатывал на жизнь литературной и публицистической деятельностью. Не без основания он считал себя выдающимся поэтом, поэтому не объявлял себя автором тех, второстепенных по его мнению эстрадных произведений, романсов, танго и фокстротов, которые он создавал ради заработка по заказу рижских композиторов. Его авторство романса "Чёрные глаза" подтверждено документами, об этом писала его жена Ирина Сабурова.

Вот свидетельство из воспоминаний (май 1964) Семёна Мирского, сотрудника радио "Свобода" работавшего в редакции вместе с Александром Перьфильевым:

"Александр Михайлович Перфильев, и был он уже весьма пожилой, молчаливый, застенчивый, работавший в отделе новостей. В годы гражданской войны Александр Перфильев служил в Белой армии и был казачьим есаулом, что в моем представлении плохо вязалось с его внешностью - он был щуплый, невысокого роста в очках. После войны оказался в Германии. Какое-то время был мужем писательницы Ирины Сабуровой, тоже, кстати, работавшей на радио, и был он поэт. Однажды на салфетке, в которую был обернут съеденный вместе бутерброд, Александр Михайлович написал моей жене благодарственный экспромт. А в ответ на вопрос, как ему удается так быстро импровизировать, Перфильев ответил, что говорить в рифму ему гораздо легче, чем прозой. "А стихи ваши вы когда-нибудь печатали?" - поинтересовался я. "Да, было, - как-то нехотя ответил Перфильев. - Была даже песенка". "Какая песенка?" И тут Александр Михайлович начал тихонько напевать:

"Был день осенний, и листья грустно опадали,
В последних астрах печаль хрустальная жила.
Грусти тогда с тобою мы не знали,
Ведь мы любили и для нас весна цвела.
Ах эти черные глаза..."
ну и так далее", - сказал автор слов песни."

Сколько замечательных людей потеряла русская земля в те ненастные годы...

После прихода к власти Гитлера концерн был ликвидирован, а его руководители-евреи – репрессированы. Перестала существовать фирма «Парлофон», ее хозяйство было передано «Одеону». Тогда пластинки стали выходить уже с номерами «Одеона» («Черные глаза» - матричный номер 1201). Таким образом, если на пластинке «Черные глаза» Морфесси, выпущенной польским «Одеоном», указан номер 1201, то данная пластинка издана в 1934 г. или позже.
А первая в истории пластинка танго «Черные глаза» была выпущена берлинской фирмой «Электрола» (филиал английской фирмы «Граммофон») в 1928 г. в исполнении Марка Левина (псевдоним - Марек Белорусов) в сопровождении оркестра Марека Вебера. Об этом в одном из интервью говорил О.Строк.
Перепечатка с этой же матрицы выходила позже на фирме «Хиз Мастерс Войс» (Англия).